1:35 Kanálový poklop - hranatý

La tapa que delata la ciudad

En un diorama lo más difícil suele ser convencer al espectador de que el suelo no es una plancha, sino una calle. El pavimento por sí solo no basta, porque una retícula regular resulta un estampado. Solo las cosas que no pertenecen a esa retícula le dan peso: el bordillo, los rieles, un charco y sobre todo una tapa de alcantarilla.

La caja trae dos tapas cuadradas. La forma cuadrada es, además, una elección, no un detalle de más. Las tapas redondas son hoy más corrientes, pero en la Europa central de la primera mitad del siglo veinte las rejillas y las tapas cuadradas eran del todo habituales, así que esta forma asienta la escena en una época concreta con más exactitud que una forma circular.

La pregunta de si fabricarlo uno mismo es aquí honesta. Una tapa se puede grabar en una plancha de plástico en una tarde. Lo que a mano no surge, sin embargo, es el canto vivo del marco, el relieve regular de la superficie y el embutido que arroja sombra. Y precisamente la sombra es lo que hace que una tapa se vea en una fotografía.

• Una calle urbana, un patio, el patio de una fábrica
• Un derribo o una ruina, donde la tapa quedó en el nivel original
• El muelle de una estación y una superficie de maniobra pavimentada

Dos unidades son exactamente las que una escena sostiene. Más tapas en una superficie pequeña resultan improbables y el espectador lo nota de manera inconsciente. Quien monte una sola peana guarda la segunda pieza de reserva y no pierde nada con ello.

Embuta la tapa en la superficie de modo que quede a ras o algo más baja. Una tapa sobresaliente es el error más frecuente y delata de inmediato que se trata de una pieza pegada.

Vale la pena comparar el esfuerzo. Dos tapas acabadas llegan en la caja con el marco y el relieve resueltos, mientras que grabarlas a mano cuesta una tarde por pieza y el resultado rara vez sostiene la mirada de cerca.