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Un mostaza apagado con un subtono terroso, ligeramente parduzco. Diecisiete mililitros de acrílico diluible en agua con un pigmento denso que cubre sin necesidad de aplicar muchas capas. La superficie queda mate después del secado.
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El tono mostaza es particular porque produce a la vez un efecto amarillo y sucio. Tiene un subtono terroso, así que no se porta como un color puro, sino como un material: como una tela, como polvo o como una capa descolorida. Justo por eso se recurre a él allí donde un amarillo intenso parecería de juguete y donde la superficie debe contar algo del tiempo pasado a la intemperie.
En el modelismo histórico cubre los paños de los uniformes, los correajes, el lienzo de los camiones y las lonas. En los vehículos sirve como tono de partida de las pinturas de desierto, que solo con las capas siguientes se envejecen. En los temas civiles aparece en el mobiliario y en los interiores de los años setenta, donde este color era omnipresente. Y en las escenas de fantasía funciona bien en el pergamino viejo, en los rollos y en el cuero curtido en duro.
Los tonos terrosos suelen ser los más intensos de las gamas acrílicas, porque contienen pigmentos que cubren bien por naturaleza. La consecuencia práctica es que la superficie se cierra en uno o dos trazos y no nace en ella esa estructura granulada que aparece en los tonos claros repintados muchas veces. A la vez eso significa que la pintura se puede diluir mucho y usar como veladura sin que se descomponga en manchas.
El tono merece conseguirse también para quienes montan sobre todo maquinaria moderna: como base bajo los depósitos de polvo viene bien a lo largo de todas las épocas y escalas. Se aplica a pincel y, si tiene que pasar por una boquilla, basta diluirlo suavemente. El frasco se agita un momento antes de trabajar, para que el pigmento asentado vuelva a todo el volumen.
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