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Seis tonos acrílicos para el oro pintado con una técnica que prescinde de los pigmentos metálicos.
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El metal pintado es una disciplina de la pintura de figuras construida sobre una idea sencilla: el brillo no es una propiedad del material, sino la imagen del entorno en su superficie. Quien consigue crear una transición dura entre una luz casi blanca y el fondo oscuro de un pliegue provoca la impresión de una joya pulida incluso con una pintura completamente mate. La ventaja es que una superficie así resulta convincente desde cualquier ángulo y no se apaga bajo la luz de la fotografía.
El conjunto lo forman el marfil como punto más claro, tres tonos amarillos graduados del frío al arenoso y dos colores oscuros, un violeta y un rojo muy oscuro, destinados a la sombra. Son precisamente ellos los que deciden: si el amarillo se sombreara solo con negro, el resultado se volvería gris y recordaría más bien al latón desenterrado. El violeta, en cambio, apoya el amarillo con el contraste complementario y el rojo oscuro aporta calidez.
Se empieza con una base amarilla media y después se decide de dónde llega la luz. En las sombras se aplican veladuras con los tonos oscuros en varias capas diluidas, hacia el canto se pasa a los claros y al final del todo el canto vivo se realza con una línea fina de marfil.
La calidad de la transición depende más de la dilución que del pincel: la pintura debe diluirse en la paleta hasta quedar como una veladura y aplicarse varias veces, hasta que el límite entre tonos desaparezca. Ayuda una paleta húmeda, porque el acrílico seca rápido en una superficie pequeña. Los tonos se pueden usar también fuera de esta técnica, por ejemplo en los distintivos de la maquinaria. Los pinceles y las figuras no se incluyen.
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