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Sale Ends Wednesday, November 11, 2026!
Cuatro tonos azules ordenados desde la sombra más oscura hasta el realce claro de los cantos de la armadura.
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Pintar figuras se basa en graduar un solo tono. El más oscuro se mete en los pliegues y en las juntas, el intermedio forma el color propio de la superficie y el más claro toca los cantos y los sitios donde incide la luz. El cuarteto de esta caja está compuesto exactamente así: desde un azul de Prusia profundo, pasando por un azul saturado y un celeste vivo, hasta un tono pastel que sirve de aclarado final.
Sobre un fondo negro o gris oscuro se aplica el tono más oscuro en toda la superficie. El segundo tono se extiende de modo que en las depresiones quede el anterior, el tercero se estrecha a la parte alta de las placas y el último se deja solo en los cantos afilados y en los remaches. Cada capa debe quedar fluida y, mejor, repetida, porque una aplicación gruesa rellena el relieve fino de la pieza y la superficie se empasta.
Apunta sobre todo a figuras pequeñas del tamaño de unos veintiocho milímetros, donde se trabaja en una superficie mínima y la transición se hace con unas pocas pasadas. Igual de bien sirve en bustos mayores o en las piezas azules de los vehículos; allí los tonos se pueden mezclar y pulverizar con aerógrafo. Las pinturas son acrílicas, se diluyen con agua o con diluyente y secan a mate.
El rango desde un azul casi negro hasta el pastel cubre también otros temas además de la armadura de placas: el cielo nocturno de una peana, las descargas de energía, las superficies de hielo o los tejidos azules. Los tonos extremos van además muy bien como veladura sobre el metal, al que dan un matiz frío sin tapar su brillo.
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