WINTER-AUTUMN GROUND PIGMENT SET

Tierra fuera de la temporada de verano

La mayoría de los juegos de pigmentos apuntan al polvo seco del verano. Este va a otro sitio: se compone de los tonos que el terreno adquiere en otoño y en invierno, es decir, cuando el suelo está empapado, oscurecido y se agarra a todo lo que toca. La diferencia se ve sobre todo en la parte baja del aparato, en los guardabarros y en el calzado de las figuras, donde el barro mojado forma una acumulación compacta en lugar de una nube volandera.

Dentro van el líquido fijador y cuatro polvos: tierra oscura de labranza, suciedad urbana oscura, suelo frío de invierno y mugre industrial de una explanada de fábrica. El tono de labranza encaja en una escena rural con un camino embarrado, la suciedad urbana pertenece al adoquinado y a los escombros de la ciudad, el suelo de invierno aporta un matiz frío azulado y la mugre de fábrica sirve para las estaciones, los depósitos y los patios de reparación.

La presencia del fijador hace del juego un conjunto cerrado. El polvo se aplica primero en seco y se extiende, luego se embebe en él con una gota de líquido y, una vez seco, se queda en su sitio incluso al manipular la maqueta. Quien quiera una acumulación más fuerte puede repetir el procedimiento y crear una capa de barro de verdad, con profundidad.

Los tonos fríos traen todavía otra ventaja que se olvida: hacen contraste con el óxido cálido. Si ya ha puesto corrosión en el aparato, en la tierra empapada encajará de forma más convincente que en el polvo seco, porque la humedad y el óxido van en la naturaleza de la mano. Conviene por tanto alternar los dos pasos en dosis pequeñas y no cerrar uno antes de que el otro siquiera empiece.

Cuidado con la medida en las superficies verticales. La masa de otoño se agarra en la realidad sobre todo abajo y en los rincones, mientras que más arriba aparece solo allí donde la lanzó una rueda o un eslabón. Unos pocos salpicones dirigidos resultan por tanto mejor que un velo continuo por todo el costado.