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Marta Kolinsky en el tamaño siete. El pelo natural de esta clase mantiene una punta afilada incluso tras absorber una gran dosis de pintura, así que un solo trazo cubre más superficie y no hay que volver a la paleta a cada momento.
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La marta Kolinsky se mantiene en la pintura desde hace siglos por dos motivos. Cada pelo se afina de forma natural hacia el extremo, así que el haz forma punta por sí mismo, y la superficie del pelo retiene líquido entre las fibras. El resultado es una herramienta que pinta fino y, al mismo tiempo, lleva una reserva de pintura que una sintética del mismo tamaño nunca va a retener.
El siete pertenece a los formatos grandes. No apunta a los ojos de las figuras ni a los rótulos, sino a las superficies continuas, a las capas base, a las veladuras sobre una pieza entera y al repaso liso de grandes superficies sin entradas visibles. Precisamente en esas tareas el volumen de pintura absorbida se nota más y el trabajo avanza notablemente más rápido.
La vida del pelo natural se cuenta más en años que en proyectos, pero solo con el trato adecuado. Lo que lo mata es la pintura seca junto a la virola metálica y el lavado en agua caliente, que riza el pelo. En cambio, el número de maquetas pintadas decide poco, porque una veladura fina prácticamente no castiga el pelo.
Los pintores de figuras de juego, los restauradores, los ilustradores y los acuarelistas recurren a la misma herramienta con total normalidad, porque las exigencias son las mismas. La única condición es trabajar con pintura diluida en agua. Las lacas con disolvente dañan el pelo natural más rápido y un uso continuo en ellas acortaría mucho la vida de un pincel así. La diferencia frente al pelo sintético se advierte sobre todo en los trazos largos y continuos sobre una pieza entera.
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