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Cuatro tarros de pigmento seco compuestos para la técnica fantástica. Cubren el depósito de hollín tras una tobera, la superficie enmohecida de una máquina abandonada hace mucho, la huella calcinada y el reflejo metálico azulado y frío.
Los datos correspondientes no están disponibles.
El pigmento es un polvo molido con extrema finura y sin aglutinante. Se carga en la maqueta con un pincel blando y se espolvorea en los rincones, alrededor de los remaches y a lo largo de las soldaduras, es decir allí donde el polvo y la ceniza reales se asentarían por sí solos. Mientras no se fije, se puede barrer o desplazar en cualquier momento, lo que resulta impagable al buscar la medida correcta. Se fija con una gota de fijador acercada de lado o con aguarrás mineral, que se infiltra bajo el polvo y, al evaporarse, lo deja en su sitio.
El primer tono corresponde al sedimento oscuro de hollín que surge alrededor de las toberas de cohete y de los orificios de escape. El segundo tiene el color del depósito enmohecido de un pecio que lleva tanto tiempo en algún sitio que se ha fundido con el entorno. El tercero recuerda al borde de una superficie calcinada tras el impacto de un arma de energía, donde la superficie se sobrecalentó y se decoloró. El cuarto es un azul frío para el metal, con el que se puede sugerir un matiz de humedad marina o de luz fría en la sombra.
Lo mejor es trabajar por capas. Primero se aplica poco polvo y se fija, después se añade más. El pigmento fijado oscurece y pierde algo de su aspecto aterciopelado, con lo que hay que contar ya al mezclar el tono. Buen servicio hace también un pincel duro de cerdas recortadas, con el que el exceso se sacude de las juntas hacia fuera y el depósito recibe un borde irregular. En las máquinas espaciales tiene sentido mantener una sola dirección: el sedimento debería seguir el chorro de gases desde la tobera hacia atrás, no rodear la maqueta en círculo. La maqueta, los pinceles y el fijador no se incluyen.
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