Marrón rojizo de ladrillo. Para las bandas marrones del camuflaje tricolor, la tierra y las capas de imprimación.
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Este tono es, frente a los rojos saturados, terroso y sereno, más cercano a la arcilla cocida y al ladrillo. En la práctica del maquetismo se ceñe a tres ámbitos: las bandas marrón rojizas de los patrones de camuflaje de la guerra tardía, las capas inferiores bajo la corrosión y los depósitos terrosos del tren de rodaje y de los pasos de rueda, donde el barro tiene un matiz cálido.
Muchas máquinas llevaban bajo la laca final una imprimación rojo marrón, y esta aparece allí donde la capa superficial se ha desprendido. Reproducir ese punto significa descubrir un pequeño islote de este color y construir solo alrededor de él el borde desprendido. El resultado resulta más verosímil que descubrir directamente el metal.
Se diluye con agua y con lo mismo se limpia, mientras la capa no haya secado. Para las transiciones de camuflaje conviene una dilución mayor y una presión más baja; para una cobertura plena, en cambio, varias aplicaciones suaves seguidas. Hay que remover el contenido del frasco antes de aplicarlo.
El número del tono va en un recuadro de la parte superior y su nombre debajo. A la izquierda se describe el carácter de la superficie y a la derecha el campo de empleo. En las pinturas destinadas a material de época se adjuntan el país y el intervalo temporal en el que se usó el tono.
El marrón terroso sirve también fuera del material de combate: en la fábrica de ladrillo de los dioramas, en la cerámica, en los caminos de arcilla y en la madera empapada de humedad. En todos esos casos se acredita aplicarlo como tono pleno y animar después la superficie con manchas más claras. Una superficie uniforme resulta, en los materiales naturales, poco natural, por exacto que sea el tono elegido.
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