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Escala
Tono de piel para los rostros y la piel descubierta de las figuras. Capa de partida para el sombreado posterior.
Los datos correspondientes no están disponibles.
En las figuras, el tono de piel es la superficie más observada de la maqueta. La mirada del espectador va siempre primero al rostro, y cuando el tono está apagado o es plano no sirve de nada el mejor uniforme. Este tono de piel claro está concebido como la capa de partida sobre la que se construye después el volumen, no como un color de piel ya terminado.
Sobre la base se aplican veladuras finas: a las profundidades de las cuencas de los ojos, bajo los pómulos y bajo el mentón va un tono templado con rojo o marrón, y a la frente, la nariz y los pómulos, en cambio, algo de claro. La clave está en que ninguna transición quede nítida. Las capas diluidas se van componiendo poco a poco y entre ellas se deja secar la pintura al tacto.
La línea está concebida sobre todo para el aerógrafo y en capas finas conserva incluso las arrugas y los rasgos pequeños modelados en la superficie. Se diluye con agua, lo que en las piezas pequeñas facilita el control de la densidad. Mezcle antes el contenido del frasco hasta una densidad uniforme; si no, la pintura secará más clara de lo que pretendía.
El número del recuadro de arriba clasifica el tono y el nombre de debajo lo denomina. El lado izquierdo lleva la información del brillo y el derecho la del empleo típico. Las pinturas ligadas a material de época tienen además el país y la época; en los tonos generales ese dato no se escribe.
En cuanto el rostro mantiene la forma, llega el turno de los detalles: los ojos, las cejas, la línea del pelo y los labios. Conviene pintarlos al final y con la pintura muy diluida, porque cualquier corrección en esos puntos afecta también a las transiciones ya terminadas. Un número menor de pasadas precisas sale por tanto mejor, por lo general, que repintar una y otra vez.
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