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Tono de carnación oscuro de Vallejo en la forma destinada al aerógrafo. Sirve de color de piel pleno y también de sombra de fondo bajo los tonos más claros.
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Los tonos de piel forman en cada paleta un grupo aparte y este está en su extremo oscuro. Se usa de dos maneras: como tono de piel pleno en los personajes de piel oscura y como capa de sombra bajo las carnaciones más claras, sobre la que después se construye el aclarado. La versión para aerógrafo viene diluida de fábrica, así que se carga directamente en el depósito.
La piel es para un pintor la superficie más exigente de todas, porque el ojo reconoce al instante cada imprecisión. Quien pinta su primera figura hará mejor empezando por la armadura o por la capa y dejando la carnación para más adelante. Quien ya sabe cómo se construye una transición en tres tonos apreciará que la pulverización pone una capa absolutamente lisa y sin trazos, sobre la que se sigue trabajando mucho más a gusto que sobre una superficie pintada a pincel. Pero el frasco en sí forma solo un eslabón de la cadena; al trabajo en la piel le pertenecen también un tono más claro para las crestas y una veladura para los pliegues.
Se avanza de la sombra a la luz, es decir primero el tono oscuro a toda superficie y solo después las capas más claras con el chorro estrechado desde arriba. La distancia de la boquilla se mantiene menor que en las superficies grandes, porque se trata de conjuntos menudos, pero la presión se baja mejor, para que el material no salpique a los lados. La cara se pulveriza siempre la última de las superficies principales, para que no le caiga el espolvoreo de los colores anteriores. Las manos y el cuello conviene trabajarlos al mismo tiempo que ella; si no, nacen diferencias de color desagradables.
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