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Paleta Model Color centrada exclusivamente en el rostro y la piel de una figura. Contiene los tonos básicos de la piel y también tonos para las sombras y las luces.
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El espectador mira a una figura terminada primero al rostro y solo después al uniforme. La superficie en cuestión, además, suele ser menor que la uña del dedo pequeño, y en ella tienen que leerse las cuencas de los ojos, los pómulos y los labios. Precisamente por eso la piel se pinta de otro modo que el resto de la maqueta: no con una capa cubriente única, sino con la fusión progresiva de varios tonos cercanos.
El conjunto está compuesto en torno a un color de carne medio, al que se añaden variantes más cálidas y más frías, tonos pardo-rojizos que dan profundidad y tonos claros para realzar las zonas en relieve. Gracias a ello se puede mezclar una piel desde muy clara hasta oscura sin recurrir a pinturas de otras líneas. Todo es acrílico diluible en agua en frasco con cuentagotas, mate una vez seco, así que en la piel no aparece un brillo improcedente.
La secuencia acreditada es sencilla: el tono medio como base en toda la superficie, la variante más oscura metida en las cuencas de los ojos, bajo los pómulos, alrededor de la nariz y bajo el mentón, y después el tono más claro en la frente, el caballete de la nariz y el mentón. Los límites se unifican con una veladura muy diluida del color medio. Deje los ojos para el final y píntelos con el pincel más fino, de la zona oscura hacia el blanco del ojo; el orden inverso se corrige mucho peor. Para la barba elija más bien un tono grisáceo que el negro, porque si no cierra ópticamente la parte inferior del rostro.
Para el rostro basta un solo pincel redondo de calidad con buena punta y una paleta que no seque la pintura demasiado rápido. Una paleta húmeda de papel absorbente mantiene el tono diluido utilizable durante decenas de minutos, y precisamente en la fusión de la piel eso significa un resultado mucho más continuo que mezclar una y otra vez.
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