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Escala
Treinta papeles de membrana para la paleta húmeda. La hoja se coloca sobre la espuma empapada y forma la superficie de trabajo por la que pasa la humedad hacia la pintura. Es la única pieza realmente de consumo de todo el conjunto.
Los datos correspondientes no están disponibles.
El papel de membrana separa la espuma mojada de la pintura. Hacia arriba deja pasar solo la humedad, no el agua en gotas, así que el acrílico no se diluye y, al mismo tiempo, no se seca. Justo en esa capa se produce toda la mezcla, las transiciones y la dilución, y por eso es también la que antes se ensucia de todas las partes de la paleta.
El número de treinta unidades está indicado en el artículo, así que hay de dónde partir. Cuánto va a durar el envase ya depende de la forma de trabajar: quien pinta una figura por semana y solo enjuaga la hoja tras la sesión aprovecha el envase mucho más tiempo que quien cada día alterna paletas de tonos del todo distintas. Una hoja desde luego no es de un solo uso, pero tampoco dura eternamente.
El final lo reconoce cada uno. El papel se rompe en el punto donde se ha clavado la punta repetidamente, o los pigmentos oscuros se meten en las fibras y los tonos claros ya no se pueden valorar sobre él. Una hoja que cala, además, se comporta al contrario de como debe y diluye la pintura. En los tonos pastel y al mezclar blanco conviene por eso recurrir mejor a una hoja nueva, porque ahí cualquier huella del trabajo anterior se manifiesta al instante.
El envase sirve a cualquiera que se arme su paleta húmeda a su manera. El papel funciona también en una caja con cierre corriente con espuma húmeda, cosa que aprovechan ilustradores, pintores de figuras y también los talleres de plástica, donde lo que importa es sobre todo que la pintura no acabe en la basura al cabo de media hora.
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