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Tonos terrosos y de piedra para las ruinas, ocho referencias en el envase: hormigón, polvo de mortero, ladrillo desnudo, madera de la armadura del tejado, arena y tierra apisonada bajo los pies.
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Una casa derruida tiene otro aspecto que una casa construida. El revoco se desprende y deja al descubierto una fábrica de otro color, el hormigón se parte en una fractura clara, de la armadura del tejado queda madera quemada y todo lo cubre un polvo fino de mortero que iguala los tonos en uno solo, apagado. Es justamente ese matiz unificador el que distingue una ruina convincente de un montón de trozos coloreados al azar.
Ocho botes cubren tanto la construcción como lo que quedó de ella. La tierra oscura y la tierra apisonada van al suelo y al terreno circundante, la piedra media y el tono arena a los bloques y a las escaleras, el beige al revoco viejo, el pardo madera a las vigas y a los marcos de las puertas, el tono hormigón a los paneles y a los dinteles, y el tierra tostado sirve de nexo entre todo lo demás.
El mejor resultado lo da construir de abajo arriba. Primero recibe la base toda la superficie, incluidos los fragmentos pequeños, después se repintan las piezas una a una para que se diferencien y al final llega el pincel seco con un tono más claro sobre las aristas, con el que se saca la fractura del material. El matiz de polvo se hace con un beige muy diluido aplicado desde arriba, de modo que se asiente en los huecos y en las superficies horizontales.
El envase apunta a los dioramas con edificación dañada, pero sirve igual de bien para un muro de piedra, un pavimento, el muro de contención de un puente o una base rocosa bajo un vehículo.
Hay una cosa más que merece mencionarse. Los escombros son casi siempre más claros de lo que el maquetista imagina, porque la fractura de la piedra y el mortero triturado reflejan mucha luz. Un conjunto oscuro entierra por eso la ruina más que darle dramatismo, y la profundidad es mejor crearla después con la sombra en los huecos y bajo los salientes de la fábrica.
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