Pintura amarilla mate para figuras de vinilo blando de PVC. Base para mezclas naranjas y verdes y también tono intenso por sí mismo.
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El amarillo tiene de todos los tonos de la línea el menor poder cubriente, lo que no es un defecto, sino una propiedad de su pigmento. Aplicado directamente sobre una pieza colada de color se comporta casi translúcido y el resultado toma el tono de la base; sobre una preparación clara, en cambio, emerge con toda su fuerza. Quien sepa esto de antemano se ahorrará la decepción de las dos primeras capas y preparará directamente una superficie blanca de fondo.
Las pinturas de una misma línea se asientan en una base común, así que se pueden unir entre sí sin riesgo de que la mezcla se corte. El amarillo es en este sentido el más útil: con el rojo da toda la escala de tonos naranjas, del albaricoque al óxido; con el azul, verdes de la primavera al oliva; con el blanco, tonos pastel para la ropa; y con una gota de negro, un ocre terroso que sirve tanto para la piel de los animales como para las partes metálicas gastadas. Sale a cuenta mezclar una dosis mayor de una vez y guardar el resto, porque repetir con exactitud la proporción una segunda vez nunca sale.
La diferencia entre la tercera y la cuarta capa de amarillo se nota más que en los demás tonos, así que la intensidad se controla contra la luz y no desde arriba. Las capas tienen que quedar finas, porque la pintura acumulada en una superficie elástica se agrieta al primer doblez de la pieza. El pincel se lleva en un solo sentido y al punto no se vuelve hasta que haya prendido. El resultado mate mantiene después la mirada en la forma y no en los reflejos, lo que en superficies claras es decisivo. Si la superficie debe quedar brillante al final, eso se resuelve con un barnizado final y no con una aplicación más espesa de la propia pintura.
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