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Un violeta frío con subtono azul y brillo metálico de verdad. Tono superior del sistema metalizado de Vallejo, destinado a aristas, runas y reflejos.
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El tono violeta con subtono azul resulta más frío que los tonos de amatista y se acerca al color del cielo del atardecer reflejado en un metal pulido. Rinde en la armadura de las criaturas celestiales, en las runas, en las hojas mágicas y en todos los sitios donde la superficie debe parecer más etérea que valiosa. El frasco lleva el grado claro, es decir, el tono superior del sistema, con el que se cierra el trabajo sobre el metal.
En el sistema, justo a su lado, está el violeta afinado hacia el rojo. La diferencia entre ellos es poco llamativa al mirar el frasco, pero en la maqueta decide. El tono más frío se retira al fondo, se lleva bien con las superficies azules y plateadas y va bien en las piezas grandes que no deben atraer demasiado la atención. El vecino más cálido, al contrario, se adelanta y conviene más en los elementos decorativos pequeños que deben verse. Si monta una maqueta con predominio del plateado o del azul, recurra a este; en un conjunto dorado y cobrizo encajará mejor la variante más cálida.
Los dos tonos se pueden mezclar y obtener así un grado intermedio que corresponda exactamente al resto del esquema de color de la maqueta.
El procedimiento se rige por los mismos principios que las demás pinturas con pigmento metálico: un fondo preparado con suavidad, el contenido removido a conciencia y varias aplicaciones ligeras en lugar de una gruesa. Vale la pena además trabajar con buena luz, porque los tonos violeta fríos cambian de carácter según la iluminación y con luz artificial se ven distintos que con luz de día.
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