Wild Tuft – Autumn

Un linde de octubre en el grado más alto de la línea

El acabado otoñal mezcla en una misma mata el color de la herrumbre, el ocre y un resto de verde. Es justamente esa falta de uniformidad la que hace el trabajo por usted en la maqueta, porque un prado real al final del año nunca tiene un solo tono: parte de los tallos está seca, parte se sostiene todavía y entre ellos trasluce la tierra.

La fibra tiene doce milímetros de altura, que es el grado más alto que ofrece este grupo, y en la bolsa van diecisiete unidades. Una fibra más alta se comporta de otro modo que una baja. Se inclina hacia un lado, se puede doblar con los dedos y mantener en esa dirección, así que de varias unidades colocadas en un mismo sentido surge la impresión de una llanura ventosa.

Dónde encaja una vegetación alta

• En cunetas, en arcenes y al pie de los muros, es decir, donde no llegan la guadaña ni la rueda.
• Entre las traviesas de un ramal abandonado o en las grietas de un adoquinado roto.
• Delante de un objeto, como primer plano que levanta ópticamente la profundidad de la escena.
• En las peanas de las figuras más altas, donde una hierba baja desaparece bajo los pies.

Al pegarlas cuente con que una fibra alta hace de palanca. Mientras el pegamento no cuaja, la mata se inclina de buen grado, así que sujétela un momento después de apretarla o apóyela con un trozo de contrachapado. Diecisiete unidades suenan a poco, pero a esta altura cubren una franja sólida, porque una mata ocupa más sitio que tres bajas.

El tono convive con la hojarasca marrón, con el carrizo reseco y con una tierra oscura. Si monta una escena de otoño tardío, deje puntos desnudos entre las matas y complételos con grava fina. Una alfombra continua de hierba alta resulta artificial, mientras que unas islas entre tierra pisada quedan tal como ocurre de verdad en la naturaleza.