Xpress Velvet Red

Rojo terciopelo para capas y cortinajes

En las figuras, el rojo aparece sobre todo en la tela y allí es decisivo cómo quedan los pliegues. Con una pintura cubriente clásica hay que poner primero la superficie, después la sombra por separado y luego el aclarado de los bordes; si no, la capa parece papel rojo. Este tipo de pintura comprime ese proceso: el depósito se asienta solo en los quiebros del tejido y deja más claras las partes altas, así que la tela gana profundidad a la primera.

De dónde viene esa intensidad

El tono tiene un cubriente bajo y una alta proporción de aglutinante, por lo que la pintura transparenta en las superficies. Allí donde se acumula más, tira a vino y parece terciopelo, no laca. Por eso es también sensible al fondo: sobre una base blanca sale más ardiente, sobre una gris clara más sombría, y los dos son resultados legítimos.

El rojo en los conjuntos ya hechos

Quien compra un conjunto de venta de esta línea recibe en él el rojo casi siempre, porque sin él el conjunto no se sostiene. Un frasco individual no cumple, por tanto, el papel de un tono que falta, sino el de reponer la reserva: el rojo se gasta más rápido que los demás, porque se lo lleva cada capa, cada estandarte y cada panel tapizado.

Procedimiento recomendado

Imprimar en claro la maqueta desengrasada, aplicar una capa generosa, dejarla escurrir y no tocarla. Solo después del secado llegan las luces más altas en los bordes y el posible aporte de un color más oscuro en los quiebros más profundos.

• Rojo intenso con núcleo vinoso en los quiebros profundos
• Transparente en las superficies, acumulado y oscuro en los pliegues
• No tocar la superficie mojada: el borde escurrido se correría
• Las luces cubrientes en los bordes llegan solo después del secado