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Escala
Seis tonos azules acrílicos en un solo paquete, del cian al azul de Prusia. Destinado a sombrear y a iluminar superficies azules de forma gradual sin mezclar a partir de los colores primarios.
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Seis frascos cubren la parte fría del círculo cromático en un orden que tiene sentido ya al mirar dentro de la caja. En lo más profundo está el azul de Prusia, oscuro y ligeramente verdoso; bajo él el azul francés como centro de la escala; luego el azul claro y el celeste; y en el borde el turquesa con el cian, que ya se adentran en la franja del verde. Las diferencias entre los tonos vecinos son lo bastante pequeñas para que la transición resulte gradual y, aun así, lo bastante nítidas para que dos capas aplicadas una al lado de la otra no se fundan en una.
El azul es un tono con el que en el cuenco de mezcla se discute con facilidad. Aclararlo con blanco lo convierte en un gris con matiz, oscurecerlo con negro lo arrastra a la suciedad y acertar una segunda vez exactamente el mismo tono suele ser una lotería. Una secuencia ya preparada se salta ese paso: los tonos más claros sirven de soporte y de superficie, los medios como color propio del objeto y el más oscuro cierra los pliegues y los surcos. Se aprovecha en un manto fantástico, en las faldas de un uniforme naval, en las superficies inferiores de los aviones y en la superficie del agua de un diorama.
Lo que mejor se acredita es aplicarlos en capas finas, ya sea a pincel o con aerógrafo. Una capa gruesa de color cubriente ahoga el relieve fino, mientras que varias pasadas diluidas mantienen el detalle y a la vez dejan lucir la transición entre tonos. Los tonos más saturados funcionan también como veladura sobre un soporte más claro, con lo que surge un paso intermedio que en la caja no está por sí mismo. Antes de aplicarlos conviene quitar la grasa de la superficie y dejar secar bien cada capa.
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