Juego de seis tonos acrílicos metalizados: oro, latón, cobre, plata, acero y metal de arma oscuro.
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Las pinturas metalizadas no funcionan como las pinturas corrientes. Llevan escamas diminutas que, al secar, se van colocando en la superficie como láminas y reflejan la luz. De ahí se deriva todo lo demás: el pigmento se va al fondo más rápido que en las pinturas corrientes, así que removerlo antes de trabajar no es una recomendación, sino una condición. Cuanto más lisa es la base, mejor se alinean las escamas y más nítido es el brillo que resulta.
El trío cálido — oro, latón y cobre — va en los casquillos, los grifos, los cuerpos de válvula y los elementos decorativos. El trío frío sirve de otra manera: la plata crea el metal recién descubierto allí donde la pintura está desgastada, el tono de acero corresponde a las superficies desgastadas y el tono oscuro de metal de arma a los tubos, los cierres y los eslabones de las orugas. Mezclándolos entre sí surgen transiciones que por separado resultarían demasiado llamativas.
Aplicar en capas finas y mejor en dos pasadas: una capa gruesa desordena las escamas y el brillo se pierde. Bajo la pintura metalizada va bien una base brillante negra o gris oscura, que profundiza notablemente la sensación de fondo.
Una vez seca, la superficie admite veladuras oscuras y pigmentos secos, con los que el metal se ensucia y se divide en zonas pulidas y zonas descuidadas. Quien quiera ir más allá puede pulir las crestas de las aristas con la mina de un lápiz blando; surge así el matiz de grafito típico de una herramienta usada mucho tiempo. El barniz protector solo está justificado allí donde se va a tocar la maqueta, porque incluso un barniz mate atenúa algo el brillo metálico. Los pinceles y la maqueta no se incluyen con las pinturas.
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