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Seis tonos acrílicos de AK para pintar madera vieja y desvaída por el sol. La segunda entrega del tema contiene cuatro grises, un marrón medio y Burnt Umber para las sombras de los anillos de crecimiento.
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Una tabla dejada a la lluvia y al sol pierde en unas pocas temporadas su color cálido original. La radiación ultravioleta descompone las fibras de la superficie, les lava la resina y queda una costra de un gris plateado, bajo la que el color original solo se transparenta allí donde la madera se ha astillado. Es justo ese estado el que sabe mezclar la media docena de tonos de la segunda entrega de este tema.
Cuatro de los seis colores son grises de distinto matiz: el claro Rock Grey, el medio Pale Grey, el más cálido Warm Grey y el gris marrón Grimy Grey, que forma la transición entre el gris y el marrón de la madera. Los completa un marrón medio, British Khaki, como base de las zonas menos deterioradas, y el oscuro Burnt Umber, con el que se repasan las juntas entre tablas, las grietas y las sombras de los anillos de crecimiento. Las diferencias entre los grises son pequeñas a propósito, porque una madera vieja convincente se basa en manchas finas, no en el contraste.
Cajas de munición, palés, vallas alrededor de las granjas, muelles, suelos entablados de graneros, cajas de carga de camiones y cascos de lanchas fluviales abandonadas. Se aprovecha igual en una maqueta de vitrina que en el terreno de un diorama, donde suele haber más madera.
Se acredita poner un tono medio en toda la superficie, pasar después de secar un gris más claro con pincel seco siguiendo las fibras y, al final, añadir por puntos las líneas oscuras. Para una misma superficie compensa usar al menos tres de los tonos, para que ninguna tabla parezca igual a otra. Lo último suele ser un filtro suave que une varias tablas distintas en una sola superficie sin borrar las diferencias entre ellas. Sin él, la caja parece un rompecabezas de piezas al azar.
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