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Cuatro tonos en polvo para la fábrica de ladrillo y los escombros: gris de hormigón, polvo de ladrillo, rojo envejecido y granza fina de ruinas.
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El juego apunta al campo de batalla urbano, es decir allí donde se juntan el revoque, el ladrillo que se desmenuza y el cascote de obra pisoteado. En la caja van cuatro tonos en polvo: hormigón, polvo de ladrillo, ladrillo rojo viejo y polvo de escombro machacado. Juntos cubren el camino desde una superficie recién vertida hasta un muro calcinado que lleva ya varios años en guerra.
El pigmento es un polvo seco finamente molido sin aglutinante. Se aplica con un pincel blando en seco en los rincones, las juntas y las transiciones, donde la suciedad se agarra también en la realidad, y solo después se fija. Mientras la capa no esté fijada, queda aterciopelada y se puede retirar o desplazar; tras el fijador oscurece algo más de lo que el maquetista espera, y por eso vale la pena construir el color en capas finas y comprobar el resultado continuamente a la luz del día.
En un diorama con una ruina tiene sentido usar los cuatro a la vez. El tono claro de hormigón corresponde a las superficies horizontales y a los antepechos, los tonos de ladrillo a las juntas que se abren y a los puntos donde el revoque se ha desprendido, y el polvo más sucio a los montones de escombro al pie del muro. La misma combinación funciona también en las cadenas y los trenes de rodaje de la técnica que se mueve entre las ruinas, porque el color del depósito en un vehículo corresponde siempre a aquello por lo que el vehículo ha circulado.
Los tonos son mezclables entre sí, así que con ellos se puede preparar un tono de transición según un modelo real concreto. Los polvos se pueden incorporar también a una pasta densa y usarse como granza coloreada para fragmentos de muro erosionados.
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