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Seis tonos acrílicos reunidos para la parte vegetal de un diorama, desde el mantillo en descomposición y el musgo hasta la hoja de verano más saturada. En la caja hay seis frascos de diecisiete mililitros.
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La paleta apunta a un solo tema: a la vegetación y a la tierra de la que brota. El contenido de la caja son seis frascos de diecisiete mililitros cada uno, es decir una cantidad que alcanza para varias escenas pequeñas o para una más extensa.
La selección de tonos sigue un corte vertical de la vegetación. El marrón oscuro sirve de base para los troncos, las ramas y la tierra pisada. El verde musgo resulta frente a él más frío y más mate, y asienta en los musgos, en las matas bajas y en los puntos sombreados al pie del árbol. El verde de bosque lleva la masa principal del follaje, el marrón terroso resuelve las raíces y la pinocha caída, el marrón ocre da vida a los tallos secos del borde del camino y el verde base forma el tono medio sobre el que toda la gama se sostiene.
Es un acrílico diluible en agua que admite tanto el aerógrafo como el pincel. En el follaje y en la hierba estática da buen resultado una aplicación muy diluida y desde cierta distancia, para que las fibras no se peguen en un solo mazacote; en los troncos, las raíces y la tierra, en cambio, una capa más densa pasada a pincel. Los tonos se pueden mezclar entre sí, así que de seis frascos sale una gama continua de transiciones tanto para la primavera como para el otoño tardío.
El verde casi nunca se hace en una maqueta con un solo tono. El ojo reconoce al instante una superficie sin vida en cuanto la vegetación tiene el mismo color por todas partes, y la única salida pasa por varios tonos cercanos aplicados unos sobre otros. Un conjunto de seis reunido en torno a un solo tema abrevia ese trabajo, porque los tonos ya armonizan entre sí desde fábrica y no hay que buscarlos por ensayo y error.
El juego sirve para los follajes de hierba, para las hojas de papel recortado y también para los árboles hechos a mano. Con él se pintan además los materiales a granel antes de verterlos sobre la base, lo que es más sencillo que retocar el color de una escena ya terminada.
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