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Tonos de piel básicos: rojo teja, marrón profundo y dos tonos de piel. Una tríada lista para las caras y las manos de las figuras.
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La cara decide si una figura resulta viva. Esta caja ofrece cuatro tonos compuestos como una tríada ya hecha y completada con una corrección: un rojo teja para los rincones más profundos, un marrón profundo para la sombra, el tono de piel base para la mayor parte de la superficie y una piel soleada allí donde cae la luz.
El rojo teja no es un error ni un capricho. La piel humana está irrigada y en los lugares donde es fina, alrededor de las fosas nasales, en los pabellones de las orejas, en los nudillos de los dedos, el rojo se transparenta. Precisamente por eso las caras pintadas solo con sombra marrón resultan grisáceas y muertas.
Las transiciones se hacen con pintura muy diluida y con muchas capas. La variante rápida para figuras de juego supone una base, un lavado oscuro y una luz en la frente, la nariz y los pómulos; un busto de coleccionista pedirá diez o más pasos intermedios. Los dos caminos parten, eso sí, de los mismos cuatro frascos.
Qué hay dentro: cuatro frascos de 17 ml, pinturas acrílicas diluibles en agua, mates. Los tonos apuntan a una piel europea más clara; para los tipos más oscuros conviene completar con un marrón oscuro propio y reducir la proporción del tono más claro.
Deje los ojos para el final del todo y hágalos lo más pequeños posible. El error más frecuente de los principiantes está en que el blanco del ojo ocupa demasiada superficie y la cara adquiere una expresión de susto. Una línea oscura fina en el lugar de las pestañas y un simple apunte de luz en el lagrimal resultan, a una distancia de observación normal, bastante más naturales. Quien quiera estar seguro, que fotografíe la cara terminada y la examine ampliada en la pantalla.
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