WARGAME COLOR SET. STONE AND ROCK EFFECTS.

Roca y piedra en el diorama

El gris de la piedra tiene una dispersión sorprendentemente amplia, y un único tono universal convierte el pedrusco en una masa plana sin profundidad. El cuarteto de esta caja resuelve el problema con una escala desde el grafito, pasando por el gris sombrío y el color piedra, hasta el gris blanquecino, de modo que en una sola roca mostrará a la vez la sombra, la superficie y el canto iluminado por el sol.

El orden de los pasos suele ser el inverso al de las figuras. Primero llega el tono oscuro en toda la superficie, tras el secado un lavado diluido en las juntas y solo después los dos tonos más claros a pincel seco a contrapelo del grano. El pincel seco es aquí más importante que la precisión: los cantos deben aclararse al azar, porque la regularidad delata al instante que se trata de una pieza moldeada.

Además de rocallas y peanas, estos tonos encajan en el adoquinado, en las barreras de hormigón, en las ruinas de muros y también en las partes de piedra de las estatuas. El gris blanquecino funciona también como aplicación rápida de polvo en los bajos de los vehículos, si lo diluye lo suficiente.

Resumen técnico: cuatro frascos, cada uno con un volumen de 17 ml, acrílico diluible con agua de acabado mate, apto para pincel y también para aerógrafo. Las masas granulares para construir el terreno no se incluyen; las pinturas sirven para colorearlas y unificarlas.

El grano de la superficie decide más que un tono mezclado con precisión. Sobre una pieza lisa, incluso el gris mejor elegido parece plástico. Una estructura menuda creada con arena, con tierra tamizada o solo golpeando el pincel da a la luz de qué agarrarse, y solo después los tonos más claros empiezan a leerse como piedra de verdad. No descuide por eso la preparación de la superficie, porque decide el resultado antes de la primera aplicación de pintura.