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Cuatro pinturas acrílicas de 17 ml para un soldado de infantería británico de la Primera Guerra Mundial: el paño caqui base, su aclarado, el tono de sombra y el marrón del cuero.
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El soldado británico fue a las trincheras con una guerrera de paño de tono caqui, es decir, con el color que el ejército adoptó ya en las campañas coloniales y que entre 1914 y 1918 no abandonó. El paño era basto, oscurecía con la lluvia y, tras meses en campaña, al contrario, se decoloraba, así que dos uniformes uno al lado del otro rara vez parecían iguales. Precisamente esa dispersión hace creíble una figura: una superficie pulverizada de forma uniforme parece ropa de trabajo de alquiler, mientras que un par de tonos de más la convierte en una pieza de equipo que ha pasado por algo.
La secuencia probada es sencilla. Toda la guerrera y el pantalón reciben la base, después con el tono de sombra se recorren las costuras, los pliegues de la axila y las zonas bajo el cinturón, y al final con el aclarado se sugieren las rodillas, los hombros y los bordes de los bolsillos. Las transiciones se igualan con una veladura fina del tono base, que une los dos tonos extremos. En las escalas menores basta un contraste moderado; en las figuras grandes vale la pena exagerar la diferencia entre luz y sombra, porque de otro modo se pierde en la pieza terminada.
El tono marrón del envase no es solo un adorno de más. La infantería británica llevaba el correaje de 1908, pero cuando faltaba se repartía también el equipo de cuero del modelo 1914, y de cuero eran siempre las botas, la funda de la cantimplora y la correa del fusil. La diferencia entre tela y cuero es, además, lo primero que el ojo nota en una figura. Las pinturas se aplican a pincel y, para una base uniforme, se pueden diluir y pulverizar.
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