Sunrise Blue del programa Game Air: un azul claro con un matiz cálido, envasado para ir directo al aerógrafo sin más dilución.
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Sunrise Blue es un azul vivo que está más cerca del cielo de la mañana que de la oscuridad de marina. En la paleta destinada a los motivos de fantasía cumple el papel del color para capas, alas, efectos mágicos y todo lo que deba adelantarse ópticamente en la maqueta. La consistencia de envasado corresponde a las exigencias del aerógrafo, así que la pintura sale del frasco lista para trabajar y se diluye solo de forma excepcional, con las boquillas más finas.
En esa misma paleta, junto a este tono, hay también azules nocturnos y reales intensos. Esos tienen bastante más fuerza de cubriente y sirven cuando la superficie deba quedar de un solo color y oscura sin más tratamientos. Un azul claro, en cambio, necesita un fondo sobre el que construirse, pero consigue lo que los tonos oscuros no saben hacer: una luz legible en el borde y una transición suave hacia el borde de la superficie. Si se construye una sola capa, vale más el oscuro; en cuanto se trabaja con gradación, hacen falta los dos.
La segunda opción es la versión más densa de la misma pintura destinada al pincel. Esa encaja en superficies pequeñas y en el remate del detalle, mientras que la pulverización cubre las piezas grandes y continuas más rápido y sin la estructura visible de los trazos.
Los pigmentos azules están entre los que se asientan en el fondo con más facilidad, así que hay que agitar el frasco a conciencia y, mejor, repetidamente durante una sesión larga. Una pintura mal removida sale más débil y el tono difiere luego de pieza a pieza. Al acabar el trabajo, enjuagar el aerógrafo antes de que el acrílico seque en la aguja.
La capa aguanta el velado y el pincel seco, solo conviene darle a cada capa tiempo suficiente para curar.
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