Wild Tuft – Dry

Hierba quemada para escenas desérticas

Esta variante es la posición más reseca de toda la escala de color, paja blanqueada por el sol, sin un solo rastro de clorofila. La casa de una vegetación así es Oriente Próximo, el norte de África, el sur de España o un uadi afgano, es decir, escenas donde el resto del terreno es arena y polvo.

Fibras de seis milímetros

La altura de la vegetación es de 6 mm y la lámina contiene 35 matas sueltas. En un entorno desértico conviene ser parco: allí la hierba no crece en superficies continuas, sino en matas aisladas a la sombra de las piedras, junto a los muros y en los bordes de los cauces secos, donde se mantiene la última humedad.

Ajuste con una base de arena

Para que la vegetación no parezca pegada, viene bien unirla con el entorno mediante pigmento. Una aplicación ligera de polvo claro en la base de las fibras y en la tierra de alrededor iguala las dos superficies en un mismo tono y elimina el límite marcado. Algunas matas puede peinarlas hacia los lados con las pinzas, como si las hubiera abierto el viento, y otras, al contrario, apretarlas contra el suelo. En las maquetas de material moderno da buen resultado prender unos tallos en el tren de rodaje y bajo los guardabarros, porque la hierba seca se engancha de verdad por todas partes. Quien monte una escena de vitrina apreciará que las matas son utilizables directamente de la lámina y no exigen ningún retoque de color. En las escalas mayores una mata se puede dividir en dos o tres menores. Una cosa más sobre la distribución. Un desierto real no es uniforme: la vegetación sigue los lugares por donde corrió el agua tras la lluvia, es decir, los bordes de los cauces, las hondonadas tras los pedruscos y los pies de las laderas. Si coloca la vegetación según esa línea, el terreno adquiere una lógica y deja de parecer un puñado de matas tiradas al azar.