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Matas de un verde intenso de doce milímetros de altura, diecisiete unidades en el paquete: vegetación de la franja tropical para dioramas.
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Un verde profundo y saturado traslada la escena a las zonas húmedas al instante y sin más explicaciones: terrazas de arroz en Indochina, un claro abierto a machetazos en la selva birmana, una pista de aterrizaje en las Islas Salomón, una patrulla en el delta de un gran río. En todos esos lugares la hierba crece más rápido de lo que nadie alcanza a segarla, y los vehículos se hunden literalmente en ella.
Dentro hay diecisiete matas de doce milímetros de altura. Las fibras llevan varios tonos de verde, de modo que las piezas no se repiten entre sí y la superficie plantada no parece una alfombra de una sola pieza. El soporte es una lámina adhesiva translúcida de la que se van tomando una a una.
La vegetación alta hace dos cosas a la vez en un diorama: tapa lo que no quiere mostrar y decide por dónde llega la mirada del espectador a la escena principal. Lleve por eso la franja más densa hacia el fondo y hacia los bordes de la peana, mientras alrededor de las figuras y del vehículo deja la vegetación clara y pisoteada. Unas cuantas matas puestas de plano, como si algo les hubiera pasado por encima, aportan más verosimilitud que el doble de matas colocadas en vertical. Las puntas de las fibras se pueden aclarar con pincel seco para que las coronas atrapen la luz, y la parte inferior, al contrario, oscurecer con un lavado pardusco. En la selva abajo hay penumbra y arriba claridad, y es justamente esa diferencia la que hace creíble la escena.
El verde saturado tiende a inundar toda la peana. Deje por eso una parte de la superficie desnuda, pisada o encharcada de barro. El contraste entre la vegetación densa y la tierra apisonada es precisamente lo que al final resulta tropical.
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