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Cuatro tonos sueltos con los que se añaden espigas de semilla y transiciones de color a una superficie de hierba ya acabada. Realzan las elevaciones y, al contrario, profundizan la sombra en las vaguadas.
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Un prado de verdad nunca tiene un solo color. Las crestas resecas se quiebran hacia el dorado y el pajizo, los puntos más hondos se quedan de un verde oscuro y entre medias asoman las espigas pasadas tirando a rojo. Justo esa falta de uniformidad la aportan los cuatro tonos Golden, Wheat, Shadow Green y Red Switch, que el fabricante incorporó a su sistema de superficies de hierba.
El material se dispersa sobre la superficie acabada en dosis pequeñas. Los tonos claros van en los puntos elevados, donde más da el sol; el verde oscuro, al contrario, en las hondonadas y al pie de las construcciones, donde la hierba quedaría en sombra. El tono rojo se usa de la forma más comedida, como insinuación de gramíneas maduras repartidas por la superficie. El resultado es una vegetación con profundidad, aunque debajo siga habiendo el mismo soporte.
La diferencia mayor se ve en las grandes superficies de campos, pastos y terraplenes, donde un tono uniforme resulta artificial a primera vista. En una superficie pequeña alrededor de un vehículo bastan unas pocas dosis en los bordes. Los tonos se pueden combinar entre sí y también con espolvoreados propios, así que sirven igualmente para retocar el color de una superficie que lleva años en la maqueta ferroviaria o en el diorama.
El material se fija con un pegamento fluido corriente o con barniz, igual que se acostumbra con las demás materias sueltas. La diferencia entre una superficie primaveral y una de finales de verano se consigue solo con la proporción de tonos, sin recurrir a otra vegetación. Se recomienda proceder por capas y dejar secar la superficie entre ellas, porque una vegetación humedecida recibe peor la siguiente dosis y los colores se corren.
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