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FF03 - Dirty Green Fixer Gloss

Lifecolor Dirty Green Fixer Gloss es un producto de la línea Fixer en un tono verde sucio con superficie brillante.

Fabricante Lifecolor
EAN del producto1591100783600

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Lifecolor Dirty Green Fixer Gloss

Los tonos sucios son en el maquetismo los más apreciados y, a la vez, los más traicioneros. Dirty Green Fixer Gloss es un producto de la marca Lifecolor de la línea Fixer, es decir, un medio para fijar el efecto creado, y su tono es un verde deliberadamente impuro, completado con el grado brillante de superficie que indica la designación. Es justamente esa impureza la que distingue una maqueta convincente de un juguete, y a la vez lo primero que se pierde en una escala pequeña.

Qué le pasa a un tono impuro cuando se reduce la maqueta

Un verde impuro vive de diferencias menudas: un trozo de superficie tira al marrón, otro al gris, otro queda más saturado. En la máquina real esas diferencias están repartidas en metros y el ojo las lee como riqueza de la superficie. En una maqueta en 1:72 se comprimen todas en una superficie del tamaño de una uña, el ojo deja de distinguirlas y las promedia en un único tono gris verdoso mate. El resultado es que una impureza construida con esmero se ve de maravilla de cerca, pero desde cierta distancia desaparece por completo. Por eso en las escalas pequeñas conviene exagerar las diferencias entre los tonos, más de lo que correspondería al modelo real, mientras que en 1:35 y mayores basta un desplazamiento fino, porque el ojo tiene sitio suficiente para captarlo.

Cómo trabajar con él

  • Tono verde impuro con superficie brillante para fijar el efecto creado.
  • En las escalas 1:72 y 1:48 exagere mejor un poco las diferencias entre los tonos; de otro modo se funden.
  • En 1:35 y mayores, al contrario, bastan desplazamientos finos: un contraste basto da allí una impresión artificial.
  • Compruebe siempre el resultado desde un metro de distancia, no solo de cerca.

Para quién está indicado

Para los maquetistas que montan material desgastado y quieren que la superficie no dé una impresión uniforme. Lo apreciarán quienes trabajan con el apilado de tonos y quieren que el resultado sea legible también desde la distancia corriente de observación.

Mantener fuera del alcance de los niños. Al pulverizar, trabaje en un espacio bien ventilado.

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Preguntas frecuentes

Porque todas las diferencias se comprimen en una superficie muy pequeña y el ojo deja de distinguirlas desde cierta distancia. Las promedia en un único tono. En las escalas pequeñas exagere por eso un poco las diferencias entre tonos.

No, allí la situación es la contraria. Una superficie mayor permite al ojo captar incluso un desplazamiento fino, y un contraste basto da allí una impresión artificial. Cuanto mayor es la escala, más finas bastan las diferencias.

Mire la maqueta desde un metro, es decir, desde la distancia a la que la verá una visita junto a la vitrina. Lo que solo es legible desde veinte centímetros no se manifiesta en la impresión de conjunto.

Las superficies reales nunca son uniformes, porque las han marcado la luz, el servicio y el polvo. Un tono impuro aporta esa falta de uniformidad de entrada y, gracias a él, la maqueta no da la impresión de una pieza recién moldeada.

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